PROGRAMMATION MAI 2010
France, 1965, 1h55
Avec Jean-Paul Belmondo, Anna Karina, Raymond Devos
Avec Jean-Paul Belmondo, Anna Karina, Raymond Devos
Un homme abandonne une femme qu’il n’aime pas pour retrouver une femme qu’il a aimée, pour s’enfuir sur la route avec elle pour un voyage au bout de la nuit, pour descendre vers le soleil et la mer, faire de sa vie de tous les jours un roman, une série noire, une bande dessinée.
« Godard a pulvérisé l’intrigue du roman pour reconstruire un univers où l’aventure policière s’émiette dans des digressions, des citations littéraires, des « collages » d’éléments divers et disparates. Dans sa rénovation totale du langage cinématographique, Pierrot le fou est l’œuvre la plus personnelle et la plus achevée d’un Godard traduisant ses émotions, sa réalité intérieure par les images, les formes, les couleurs. Superbe. »
Jacques Siclier, Télérama
« Revoir Pierrot le fou aujourd'hui confirme son inaltérable violence, son statut unique de film rimbaldien. (Dé)construit suivant le principe surréaliste des associations et des rencontres, Pierrot le fou, chaotique et limpide, léger et tragique, allie la beauté convulsive d'A bout de souffle au lyrisme contemplatif du Mépris. L'ambition de Godard est de dresser l'état de lieux d'une époque, le constat désespéré d'une civilisation en déclin, en filmant l'aventure d'un homme, cyniquement marié à une femme riche, qui décide un soir de fuir sa morne existence avec une fille autrefois aimée et retrouvée par hasard. Dès lors, Pierrot le fou, navigant sans cesse entre le polar et la comédie musicale, invente les signes d'un genre futur, le "road-movie", dans son acceptation moderne et européenne : Pierrot-Ferdinand et Marianne (Belmondo et Anna Karina, en état de grâce) traversent une multitude de paysages, à la fois géographiques (la France filmée comme une terre étrangère, avec des oasis et des îles désertes), politiques (les fantômes de l'Algérie et du Vietnam, l'Histoire qui vient parasiter l'histoire) et culturels (Elie Faure tout contre la Série Noire). La mort, plus que Marianne qui sans cesse lui échappe, dans un film qui exalte le couple pour mieux en montrer l'impossibilité ontologique, est la vraie compagne de Ferdinand, jusqu'à l'étreinte finale, face à la mer, dans un dernier plan sublime qui réconcilie la vie et la mort, l'eau et le feu, l'homme et la femme. »
Olivier Père, Les Inrockuptibles
« Godard a pulvérisé l’intrigue du roman pour reconstruire un univers où l’aventure policière s’émiette dans des digressions, des citations littéraires, des « collages » d’éléments divers et disparates. Dans sa rénovation totale du langage cinématographique, Pierrot le fou est l’œuvre la plus personnelle et la plus achevée d’un Godard traduisant ses émotions, sa réalité intérieure par les images, les formes, les couleurs. Superbe. »
Jacques Siclier, Télérama
« Revoir Pierrot le fou aujourd'hui confirme son inaltérable violence, son statut unique de film rimbaldien. (Dé)construit suivant le principe surréaliste des associations et des rencontres, Pierrot le fou, chaotique et limpide, léger et tragique, allie la beauté convulsive d'A bout de souffle au lyrisme contemplatif du Mépris. L'ambition de Godard est de dresser l'état de lieux d'une époque, le constat désespéré d'une civilisation en déclin, en filmant l'aventure d'un homme, cyniquement marié à une femme riche, qui décide un soir de fuir sa morne existence avec une fille autrefois aimée et retrouvée par hasard. Dès lors, Pierrot le fou, navigant sans cesse entre le polar et la comédie musicale, invente les signes d'un genre futur, le "road-movie", dans son acceptation moderne et européenne : Pierrot-Ferdinand et Marianne (Belmondo et Anna Karina, en état de grâce) traversent une multitude de paysages, à la fois géographiques (la France filmée comme une terre étrangère, avec des oasis et des îles désertes), politiques (les fantômes de l'Algérie et du Vietnam, l'Histoire qui vient parasiter l'histoire) et culturels (Elie Faure tout contre la Série Noire). La mort, plus que Marianne qui sans cesse lui échappe, dans un film qui exalte le couple pour mieux en montrer l'impossibilité ontologique, est la vraie compagne de Ferdinand, jusqu'à l'étreinte finale, face à la mer, dans un dernier plan sublime qui réconcilie la vie et la mort, l'eau et le feu, l'homme et la femme. »
Olivier Père, Les Inrockuptibles
Séances
Mardi 25 mai à 21h
Dimanche 30 mai à 16h45
Dimanche 30 mai à 16h45