PROGRAMMATION NOVEMBRE 2006
Grande-Bretagne, 1985-2000, 1h25, VOSTF
STILLE NACHT I (DRAMOLET)
Grande-Bretagne, 1988, 1min21, animation, VOSTF
Une poupée observe, derrière une fenêtre, les modifications survenant dans une pièce. D’une boîte métallique se répand un étrange duvet qui ressemble à une cristallisation de glace, tandis que dans la pièce où se trouve la poupée, les cuillères prennent vie.
Une poupée observe, derrière une fenêtre, les modifications survenant dans une pièce. D’une boîte métallique se répand un étrange duvet qui ressemble à une cristallisation de glace, tandis que dans la pièce où se trouve la poupée, les cuillères prennent vie.
STILLE NACHT II (ARE WE STILL MARRIED ?)
Grande-Bretagne, 1991, 3min35, animation, VOSTF
Une balle de ping-pong donne vie à une série de créatures qui semblent sortir d’Alice au pays des merveilles. Le lapin et Alice portent des bas de laine rayés et tiennent une raquette de ping-pong en forme d’ex-voto à l’image du Sacré-Cœur.
Une balle de ping-pong donne vie à une série de créatures qui semblent sortir d’Alice au pays des merveilles. Le lapin et Alice portent des bas de laine rayés et tiennent une raquette de ping-pong en forme d’ex-voto à l’image du Sacré-Cœur.
STILLE NACHT III (TALES FROM THE VIENNA WOODS)
Grande-Bretagne, 1992, 3min30, animation, VOSTF
Un ex-voto Sacré-Cœur est posé sur des bois de cerf. Une main ouvre la porte d’une pièce où se trouve une table à douze pieds, ornée d’un crâne animal. Un petit canon envoie un projectile que vient ramasser un cuisinier.
Un ex-voto Sacré-Cœur est posé sur des bois de cerf. Une main ouvre la porte d’une pièce où se trouve une table à douze pieds, ornée d’un crâne animal. Un petit canon envoie un projectile que vient ramasser un cuisinier.
STILLE NACHT IV (CAN'T GO WRONG WITHOUT YOU)
Grande-Bretagne, 1993, 3min30, animation, VOSTF
Visions anamorphiques d’une table vue d’en haut. Puis réapparaissent Alice et le lapin. On recueille du sang aux pieds de la poupée posée sur une balance. Le lapin, assis sur une chaise longue, coupe le fil de la mort.
Visions anamorphiques d’une table vue d’en haut. Puis réapparaissent Alice et le lapin. On recueille du sang aux pieds de la poupée posée sur une balance. Le lapin, assis sur une chaise longue, coupe le fil de la mort.
LA RUE DES CROCODILES (STREET OF CROCODILES)
Grande-Bretagne, 1985, 21min, animation
Dans un théâtre, un homme regarde le plan de la rue des Crocodiles à travers un kinétoscope. Comme dans un cauchemar, le souffle de la vie frappe les personnages dans une ville transfigurée, décadente et poussiéreuse. D’après Les Boutiques de cannelle de Bruno Schulz.
Dans un théâtre, un homme regarde le plan de la rue des Crocodiles à travers un kinétoscope. Comme dans un cauchemar, le souffle de la vie frappe les personnages dans une ville transfigurée, décadente et poussiéreuse. D’après Les Boutiques de cannelle de Bruno Schulz.
RÉPÉTITIONS POUR DES ANATOMIES DÉFUNTES (REHEARSALS FOR EXTINCT ANATOMIES)
Grande-Bretagne, 1987, 14min, animation
A l’intérieur d’une pièce aux murs blancs striés de raies noires verticales qui se transforment en code barre, une main humaine écrit frénétiquement tandis que tout autour s’animent des figures humanoïdes et inhumaines.
A l’intérieur d’une pièce aux murs blancs striés de raies noires verticales qui se transforment en code barre, une main humaine écrit frénétiquement tandis que tout autour s’animent des figures humanoïdes et inhumaines.
LE PEIGNE (THE COMB - FROM THE MUSEUMS OF SLEEP)
Grande-Bretagne, 1990, 18min, animation, VOSTF
Une femme dort paisiblement dans son lit pendant qu’une poupée, venue des confins d’une forêt rappelant les tableaux de Bosh, tente de monter dans sa chambre.
Une femme dort paisiblement dans son lit pendant qu’une poupée, venue des confins d’une forêt rappelant les tableaux de Bosh, tente de monter dans sa chambre.
IN ABSENTIA
Grande-Bretagne, 2000, 20min
Avec Marlene Kaminsky
Une femme, seule dans une pièce, écrit une lettre de manière répétitive, avec des morceaux de mine de plomb. Dehors, la lumière toujours changeante, enregistre ses moindres gestes
« Le réel agit sur notre imaginaire. C'est historiquement faux de croire que l'animation est coupée du réel, elle le donne à lire dans une dimension métaphorique. Ça a toujours été un langage codé, souterrain, les réalisateurs des pays de l'Est l'avaient compris sous le communisme. L'écrivain Bruno Schulz, qui est peut-être notre plus profonde source d'inspiration, parle d'un "angle oblique pour entrevoir la réalité".»
Stephen et Timothy Quay.
Les frères Quay sont nés en 1947 à Philadelphie (Etats-Unis). Après des études au Philadelphia College of Art, ils rejoignent le Royal College of Art à Londres. En 1980, ils fondent en association avec Keith Griffith, leur propre studio, le Konninck Studio. Ils y réalisent tous leurs travaux : courts-métrages d’animation, films publicitaires, films d’art, documentaires et clips expérimentaux. Ils travaillent également à des décors de théâtre et d’opéra pour diverses scènes européennes. Leur univers, baroque, raffiné, poétique, doit tout autant à des influences littéraires (Bruno Schulz, Kafka, Robert Walser), que cinématographiques (Tarkovski, Bergman, Dreyer), du cinéma d’animation d’Europe centrale (Jiri Trnka, Jan Svankmajer) qu’à une forte personnalité évidemment bicéphale. En 1995, ils réalisent leur premier long-métrage, Institut Benjamenta, qui mêle animation et personnages réels.
Avec Marlene Kaminsky
Une femme, seule dans une pièce, écrit une lettre de manière répétitive, avec des morceaux de mine de plomb. Dehors, la lumière toujours changeante, enregistre ses moindres gestes
« Le réel agit sur notre imaginaire. C'est historiquement faux de croire que l'animation est coupée du réel, elle le donne à lire dans une dimension métaphorique. Ça a toujours été un langage codé, souterrain, les réalisateurs des pays de l'Est l'avaient compris sous le communisme. L'écrivain Bruno Schulz, qui est peut-être notre plus profonde source d'inspiration, parle d'un "angle oblique pour entrevoir la réalité".»
Stephen et Timothy Quay.
Les frères Quay sont nés en 1947 à Philadelphie (Etats-Unis). Après des études au Philadelphia College of Art, ils rejoignent le Royal College of Art à Londres. En 1980, ils fondent en association avec Keith Griffith, leur propre studio, le Konninck Studio. Ils y réalisent tous leurs travaux : courts-métrages d’animation, films publicitaires, films d’art, documentaires et clips expérimentaux. Ils travaillent également à des décors de théâtre et d’opéra pour diverses scènes européennes. Leur univers, baroque, raffiné, poétique, doit tout autant à des influences littéraires (Bruno Schulz, Kafka, Robert Walser), que cinématographiques (Tarkovski, Bergman, Dreyer), du cinéma d’animation d’Europe centrale (Jiri Trnka, Jan Svankmajer) qu’à une forte personnalité évidemment bicéphale. En 1995, ils réalisent leur premier long-métrage, Institut Benjamenta, qui mêle animation et personnages réels.
SEANCES
Jeudi 2 novembre à 18h30
Dimanche 5 novembre à 18h30
Lundi 6 novembre à 18h30
Dimanche 5 novembre à 18h30
Lundi 6 novembre à 18h30
