PROGRAMMATION MARS 2011
Chine, 2007, 1h35, VOSTF
avec Dan Liu, Dao Qi
avec Dan Liu, Dao Qi
Wu Hongyan est huissier de justice dans un tribunal où elle s’occupe de femmes attendant leur exécution. Chaque week-end, elle se rend en ville, à une soirée dansante pour célibataires….
« Radicalement matérialiste et secrètement métaphysique, âprement réaliste et infiniment stylisé, Train de nuit, deuxième long métrage de Diao Yi Nan, est avant toute chose le portrait d'une femme dans la Chine contemporaine. (…) La vision du monde que propose Train de nuit renvoie à l'état des lieux contemporains que nous propose, avec une puissance inégalée, le jeune cinéma chinois. Un état des lieux qui nous concerne tous parce qu'il interroge la place qui reste à l'humain, c'est-à-dire au risque brûlant du partage dans un monde de plus en plus dévolu à la seule accumulation et consommation des biens.
Mais Diao Yi Nan le fait à sa manière singulière, dans un film plastiquement très sombre, à la beauté et aux gestes hiératiques, qui semble payer ses dettes tant à Bresson qu'à Kafka. Quelque chose comme une joie abstraite finit donc par en sortir. »
Jacques Mandelbaum, Le Monde
« L’Asie demeure une région de création ciné incroyablement féconde du côté des “trois” Chine, mais c’est désormais de l’empire du Milieu que proviennent les propositions les plus neuves et stimulantes. Dans la foulée du grand Jia Zhang Ke, on avait découvert le passionnant Wang Bing, et c’est maintenant le nouveau venu Diao Yinan qui sort du rang.
(…)Train de nuit entrecroise plusieurs récits qui forment une boucle. Celui du travail singulier d’une jeune femme, huissier de justice dans un tribunal où l’on juge les femmes accusées de crimes passionnels ; celui de la vie privée triste et solitaire de cette jeune femme, qui fait de longs trajets en train pour se rendre à des soirées dansantes pour célibataires ; et enfin, sa rencontre avec un jeune homme, que l’on découvrira être l’époux d’une des détenues dont elle s’occupe.
À travers ces récits, Diao Yinan explore diverses questions assez universelles : la violence des sentiments, la peine de mort, la solitude contemporaine des individus dans des sociétés de plus en plus atomisées, la possibilité de la rédemption. Comme dans la plupart des films de la nouvelle vague chinoise, Train de nuit s’appuie sur un fond de sauce puissamment documentaire et montre les quartiers populaires, les dancings de province assez glauques, des usines désaffectées très évocatrices. Mais cette matière documentaire est passée au filtre d’une esthétique assez forte et cohérente, fondée sur la précision du cadre, le juste dosage des durées, la qualité des silences et la beauté constante des clairs-obscurs. La tentation d’une beauté un peu suffocante et le risque de modernité académique sont contrecarrés par la force de l’histoire, la puissance des acteurs qui passent par tous les états d’un bout à l’autre du film, et la complexité des sentiments qui tissent leurs relations. On garde de ce film au beau titre truffaldien le souvenir assez prégnant et durable d’une Chine hivernale, neigeuse, d’un gris bleuté, mélancolique, empêtrée dans les effets brutaux de l’évolution économique, mais où le cœur et le corps des êtres pulsent aussi violemment que partout ailleurs.»
Serge Kaganski, Les Inrockuptibles
« Radicalement matérialiste et secrètement métaphysique, âprement réaliste et infiniment stylisé, Train de nuit, deuxième long métrage de Diao Yi Nan, est avant toute chose le portrait d'une femme dans la Chine contemporaine. (…) La vision du monde que propose Train de nuit renvoie à l'état des lieux contemporains que nous propose, avec une puissance inégalée, le jeune cinéma chinois. Un état des lieux qui nous concerne tous parce qu'il interroge la place qui reste à l'humain, c'est-à-dire au risque brûlant du partage dans un monde de plus en plus dévolu à la seule accumulation et consommation des biens.
Mais Diao Yi Nan le fait à sa manière singulière, dans un film plastiquement très sombre, à la beauté et aux gestes hiératiques, qui semble payer ses dettes tant à Bresson qu'à Kafka. Quelque chose comme une joie abstraite finit donc par en sortir. »
Jacques Mandelbaum, Le Monde
« L’Asie demeure une région de création ciné incroyablement féconde du côté des “trois” Chine, mais c’est désormais de l’empire du Milieu que proviennent les propositions les plus neuves et stimulantes. Dans la foulée du grand Jia Zhang Ke, on avait découvert le passionnant Wang Bing, et c’est maintenant le nouveau venu Diao Yinan qui sort du rang.
(…)Train de nuit entrecroise plusieurs récits qui forment une boucle. Celui du travail singulier d’une jeune femme, huissier de justice dans un tribunal où l’on juge les femmes accusées de crimes passionnels ; celui de la vie privée triste et solitaire de cette jeune femme, qui fait de longs trajets en train pour se rendre à des soirées dansantes pour célibataires ; et enfin, sa rencontre avec un jeune homme, que l’on découvrira être l’époux d’une des détenues dont elle s’occupe.
À travers ces récits, Diao Yinan explore diverses questions assez universelles : la violence des sentiments, la peine de mort, la solitude contemporaine des individus dans des sociétés de plus en plus atomisées, la possibilité de la rédemption. Comme dans la plupart des films de la nouvelle vague chinoise, Train de nuit s’appuie sur un fond de sauce puissamment documentaire et montre les quartiers populaires, les dancings de province assez glauques, des usines désaffectées très évocatrices. Mais cette matière documentaire est passée au filtre d’une esthétique assez forte et cohérente, fondée sur la précision du cadre, le juste dosage des durées, la qualité des silences et la beauté constante des clairs-obscurs. La tentation d’une beauté un peu suffocante et le risque de modernité académique sont contrecarrés par la force de l’histoire, la puissance des acteurs qui passent par tous les états d’un bout à l’autre du film, et la complexité des sentiments qui tissent leurs relations. On garde de ce film au beau titre truffaldien le souvenir assez prégnant et durable d’une Chine hivernale, neigeuse, d’un gris bleuté, mélancolique, empêtrée dans les effets brutaux de l’évolution économique, mais où le cœur et le corps des êtres pulsent aussi violemment que partout ailleurs.»
Serge Kaganski, Les Inrockuptibles
Séances
SEANCE UNIQUE
dimanche 20 mars à 17h
dimanche 20 mars à 17h
