PROGRAMMATION NOVEMBRE 2007
France, 1991, 2h38
avec Jacques Dutronc, Alexandra London, Bernard Le Coq
avec Jacques Dutronc, Alexandra London, Bernard Le Coq
Les trois derniers mois de la vie de Vincent Van Gogh à Auvers-sur-Oise. Scènes de bonheur et fureurs quotidiennes.
« Portrait tumultueux de Van Gogh et autoportrait de Maurice Pialat (qui fut peintre dans sa jeunesse), l’œuvre évite toute vision lyrique et fiévreuse de la création. Seul un plan – magnifique- , au début, enregistre le geste nerveux de l’artiste sur la toile. Pour le reste, ce ne sont que des fragments bruts d’une existence gâchée, où le doute et le remords succèdent toujours violemment aux moments d’enthousiasme, d’ivresse éphémère. Pialat rejoint la peinture, mais avec son outil à lui, le cinéma. »
Jacques Morice, Télérama
« Maurice Pialat ne montre presque jamais Van Gogh en train de peindre et, s’il le montre, c’est de façon très ordinaire. Mais toute la peinture impressionniste est dans les images (directeur de la photographie, Emmanuel Mazchuel), sans que ces images « fassent tableaux »(…). Couleurs et lumière, nature et réalité. Le bleu que Vincent cherchait à Auvers, comme il avait cherché et trouvé en Provence sa couleur jaune, est autant dans les yeux de Jacques Dutronc que dans le ciel. Dutronc, admirable de pudeur et de retenue, Dutronc ne composant pas son personnage mais devenant, à jamais, sous le regard de la caméra, ce Van Gogh qui rassemble toutes ses étincelles de vie pour exister encore, au milieu de tous les interprètes ; hommes et de femmes qui appartiennent pour de bon, à son temps et à l’histoire de sa peinture. Van Gogh ou le plus grand film français des vingt dernières années. »
Jacques Siclier, Le Monde
« Portrait tumultueux de Van Gogh et autoportrait de Maurice Pialat (qui fut peintre dans sa jeunesse), l’œuvre évite toute vision lyrique et fiévreuse de la création. Seul un plan – magnifique- , au début, enregistre le geste nerveux de l’artiste sur la toile. Pour le reste, ce ne sont que des fragments bruts d’une existence gâchée, où le doute et le remords succèdent toujours violemment aux moments d’enthousiasme, d’ivresse éphémère. Pialat rejoint la peinture, mais avec son outil à lui, le cinéma. »
Jacques Morice, Télérama
« Maurice Pialat ne montre presque jamais Van Gogh en train de peindre et, s’il le montre, c’est de façon très ordinaire. Mais toute la peinture impressionniste est dans les images (directeur de la photographie, Emmanuel Mazchuel), sans que ces images « fassent tableaux »(…). Couleurs et lumière, nature et réalité. Le bleu que Vincent cherchait à Auvers, comme il avait cherché et trouvé en Provence sa couleur jaune, est autant dans les yeux de Jacques Dutronc que dans le ciel. Dutronc, admirable de pudeur et de retenue, Dutronc ne composant pas son personnage mais devenant, à jamais, sous le regard de la caméra, ce Van Gogh qui rassemble toutes ses étincelles de vie pour exister encore, au milieu de tous les interprètes ; hommes et de femmes qui appartiennent pour de bon, à son temps et à l’histoire de sa peinture. Van Gogh ou le plus grand film français des vingt dernières années. »
Jacques Siclier, Le Monde
SEANCES
Jeudi 1er novembre à 18h
Dimanche 4 novembre à 20h30
Lundi 5 novembre à 20h30
Dimanche 4 novembre à 20h30
Lundi 5 novembre à 20h30
